人要是总盯着一样东西看久了，眼睛会花，心里会麻。再好的东西，也经不住这么天天瞅，天天看，看多了，味道就淡了。
这话糙，理不糙。看人演戏，也是这个道理。杨紫这个女娃，演的戏好，这个大伙儿心里都有数。
当初看她演那个叫《香蜜沉沉烬如霜》的，多少人跟着里头的哭哭笑笑，心里头揪着疼。那股子劲儿，确实是演到人心里去了。
后来又来个《长相思》，也是叫人看得放不下。一时间，大伙儿都说，看这种神仙打架的戏，还得是她来演，那味儿才正。
可人总不能活在过去吧？
这几年，她好像就钻在那个古装的圈圈里头。一部接一部，头上的发髻换了又换，身上的衣裳五颜六色，可那股子感觉，咋看咋觉得熟悉。
熟悉不是不好，是怕太熟了。就像自家院里那棵老树，天天看，也就不觉得有啥稀奇了。哪天要是开了朵不一样的花，那才叫人惊喜。
老在一个锅里炒菜，味道能变吗？
有的人说，这是她的本事，这路子她走得稳。可走得太稳了，就怕脚下这片地，风景看完了，就没啥可看的了。
演员这碗饭，吃的是一张脸，更是吃那股子新鲜劲儿。要是总拿一个模子刻出来的东西给大伙儿看，看第一遍是惊艳，第二遍是喜欢，看多了，就只剩下习惯了。
听说那个叫马伊琍的演员也说过差不多的意思，就是说演员不能光靠老经验吃饭，光靠那些顺手的玩意儿去演戏，那是在偷懒。
这话听着有点重，可细细一想，就是这么个理儿。观众的眼睛是亮的，心里是明的，你有没有用心，有没有拿出新东西，大伙儿看得出来。
“一个演员，如果演来演去都是一个哭法，一个笑法，那不是演技好，那是套路熟。套路这个东西，用久了，就会把人捆住，自己走不出来，别人也看着腻味。”
这就像一个会画画的，他画马画得最好，人人都夸。于是他就天天画马，画了一屋子的马。可是大家更想看看，他画的山，画的水，是啥样。
老百姓看戏，图个啥？不就图个乐呵，图个忘掉自个儿的烦心事，跟着里头的人走一遭。要是你这趟路我去年就走过了，那我为啥还要再走一遍？
那个所谓的“怪圈”，其实就是自己给自己画的牢。你舒舒服服地待在里头，外头的人却盼着你哪天能推开门走出来。
她不是不晓得这个道理。你看她现在接的那些戏，就能看出来，她心里头也急，也想换个活法，换条路走走。
换身新衣裳，能不能唱出新调调？
听说有个戏叫《生命树》，她在里头演一个抓坏人的女警，叫白菊。这就不一样了，脱下神仙姐姐的纱衣，穿上那一身正气，那感觉就全变了。
还有一个叫《玉兰花开君再来》的，听这名字，就是民国那会儿的事。那会儿的女子，有风骨，有故事。这也不是她常走的路。
这两步棋，走得险，也走得对。要是走好了，那前面那个圈圈，一下就破了。要是走得不好，那可能还得退回来。
可人活着，哪能不冒点险呢？守着自己那一亩三分地，确实饿不着，但也看不到外头更广阔的天地。想看到新风景，就得敢往没走过的路上迈步子。
“一个人的本事到底有多大，不是看他把最拿手的事做得多好，而是看他敢不敢去碰那些他不拿手的事。成了，是突破。不成，也是一种见识。”
其实大伙儿对她还是疼爱的。这份疼爱，不是让她一直待在安稳窝里，而是盼着她能飞得更高，看得更远，能拿出更多不一样的东西来。
没有人能永远靠着一两部戏吃一辈子。江山代有才人出，你不往前走，后头的人就赶上来了。到那时候，你想走，都挪不动步了。
现在这个坎，对她来说，是难关，更是机会。能不能抓住，就看她自己的心，和那份敢不敢豁出去的劲儿了。
路是人走出来的，一道走到黑，还是拐个弯看看新景，这事儿，谁也替不了她想。大伙儿能做的，就是搬个板凳，安静地等着，看她下一出，唱的是哪一曲。
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